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加布里埃勒·罗伊用通透质朴的笔调，书写我们每一个人或许曾经但早晚必须经历的部分：生离，或者死别。我们活出了生活，却要等到多年之后，方才懂得些许……

《阿尔塔蒙之路》中孩子的形象，是被驱逐出天堂游荡在回忆里的影子，总在提醒我们“失去”，一旦重现，却又引领我们看向“理想”。因为作者非凡的想象力，一个早已遗失的“我”摇摆在“这里”和“他方”，只有在回望时，才有交叠的空间，时间也仿佛停止。而写作，似乎就在悬置的时间里，想象的空间中，实现了加布里埃勒·罗伊真实与想象的交融，自我治愈，也治愈了读者。

当我们热爱生活，生活也倾尽全力地爱我们，像是奇妙的心领神会。

我的全能姥姥

老人和小孩

搬家

阿尔塔蒙之路

译后记

文学的温度——魁北克式枫糖浆的暖

关于作者

加布里埃勒·罗伊（Gabrielle Roy，1909—1983），生于圣博尼法斯（加拿大曼尼托巴省），在此地生活至1937年。两赴欧洲，最终定居魁北克。公认的20世纪加拿大文学大家，作品包括小说、散文、儿童故事等十余本。1945年出版的《转手的幸福》（Bonheur D'occasion）是加拿大文学史上的经典之作，获得1947年度Femina奖、加拿大总督奖和加拿大皇家学会的Lorne Pierce奖；英文版名为《铁皮笛》（The Tin Flute），并被改编成电影。

关于译者

赵苓岑，云南人。中山大学、法国里昂三大双学士。南京大学法语笔译硕士。译有《艺术家的责任》（法兰西院士让•克莱尔著）、《未来之书》（莫里斯•布朗肖著）、《精灵的生活》（妙莉叶·巴贝里著）等。

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我的家园，空空地等待着，旷远的孤独和些许的心碎，却仍未揪紧我的心。外省小城尽头那遗落的生活，又怎么搅动我正青春的陶醉。还有，学着认识自己，学会书写，要那么久那么久，久到我从未想到。

我们怎么也有些像敌人了，我和我的妈妈。老来她也痛苦，为什么与我敌对？还能怎样？当父母举起反抗的大旗压制自己的孩子的时候，反的不就是自己大胆无畏的青春？只不过冒险多了成了疲惫，到了疲惫不堪的年纪，曾经的无畏就成了烦扰。

哎，真是生活中最惊人的经历。给了我们生命的人，转过来我们也给了她们生命，早晚我们的自我都要来迎接她们。然后，她们就在我们身上住了下来，就像出生前我们住在她们身体里真实奇妙极了。现在，每一天，我活着，就像在替她发声。所以，我都不再说，瞧我就是这么想的，事情就这么发生在我身上了……反而心里有了觉悟，有点讶异、忧伤，但也快乐。

海一般，莽原将我们团团围住，只有东边还能望见几间小木屋，算是这惊骇旅居时唯一的旅伴。旅居，因为莽原风平浪静，身在其中有种错觉:被动地无尽穿寻，仍是重复再重复、不变的国度。

太阳就快消失，在原野上投下一片红光，远远一大片，怪得很，似拉长了原野，又显得空荡荡，了无人迹，像拉回蛮荒的梦，孤绝遍野;像原野有心不要人、屋子和村子，一眨眼，使劲甩掉了一切，一反过去的模样，遗世而独立。

我带上了谦卑，在她面前，我特别特别谦卑，臣服于她威严的智力光环，灵巧的双手，一心创造时不可名状的傲然的孤独。

书籍介绍

加布里埃勒·罗伊用通透质朴的笔调，书写我们每一个人或许曾经但早晚必须经历的部分：生离，或者死别。我们活出了生活，却要等到多年之后，方才懂得些许……

《阿尔塔蒙之路》中孩子的形象，是被驱逐出天堂游荡在回忆里的影子，总在提醒我们“失去”，一旦重现，却又引领我们看向“理想”。因为作者非凡的想象力，一个早已遗失的“我”摇摆在“这里”和“他方”，只有在回望时，才有交叠的空间，时间也仿佛停止。而写作，似乎就在悬置的时间里，想象的空间中，实现了加布里埃勒·罗伊真实与想象的交融，自我治愈，也治愈了读者。

当我们热爱生活，生活也倾尽全力地爱我们，像是奇妙的心领神会。