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《耳畔流光：中国历代耳饰》 耳饰是中国古代首饰中的一个门类，其主要包括：玦、耳珰、瑱（充耳）、耳环、耳坠、丁香、耳钳七大门类。耳饰作为首饰之一员，其位于人的头面两侧，这使得佩戴者会特别赋予耳饰设计以巧思和华贵的材质，使其极具审美价值，并直观地展示出佩戴者的身份和情趣。其体量小巧，但并不影响工匠们鬼斧神工之技艺的发挥。因此，耳饰的设计与制作，也代表了同时代最为精湛的金、玉、宝石加工及镶嵌工艺。同时，研究耳饰最迷人之处还在于探讨其与人之间，乃至和时代之间的关系。

《耳畔流光：中国历代耳饰》便是通过实物考证、文献整理、美学赏析和文化阐释等方法，对中国自新石器时代到当代这段历史时期中耳饰的缘起、定名、门类、材料、款式、制作工艺、佩戴方式、装饰纹样，每一时代的流行风尚，及其承载的文化信息等各个方面进行一个全面地梳理，整理其脉络，阐释其意义，展示其芳华。

绪论

一、为什么要研究中国历代耳饰 / 1

二、中国历代耳饰门类综述 / 3

第一章 原始社会耳饰

一、玦 / 9

二、耳珰 / 25

三、耳坠 / 28

四、结论 / 30

第二章 先秦时期耳饰

一、先秦至五代汉族耳饰之没落 / 32

二、耳环 / 36

三、耳坠 / 41

四、玦 / 43

五、瑱（充耳） / 44

六、结论 / 51

第三章 汉魏时期耳饰

一、耳珰 / 53

二、耳环和耳坠 / 64

三、玦 / 77

四、结论 / 79

第四章 唐代耳饰

一、唐代出土耳饰文物综述 / 82

二、唐代耳饰文献及图像综述 / 86

三、结论 / 87

第五章 宋代耳饰

一、宋代汉族地区耳饰之流行 / 89

二、宋代耳饰款式 / 94

三、宋代耳饰纹样 / 95

四、结论 / 102

第六章 辽代耳饰

一、契丹耳饰习俗 / 105

二、契丹耳饰款式 / 106

三、结论 / 112

第七章 金代耳饰

一、金代男性耳饰 / 114

二、金代女性耳饰 / 116

三、金代耳饰纹饰及造型特点 / 117

四、结论 / 124

第八章 元代耳饰

一、元代蒙古族男子耳饰 / 126

二、元代女性耳饰 / 128

三、结论 / 147

第九章 明代耳饰

一、明代耳饰分类 / 151

二、明代耳饰款式 / 154

三、结论 / 172

第十章 清代耳饰

一、清代满族耳饰传统及习俗 / 176

二、清代耳饰的造型 / 182

三、结论 / 193

第十一章 近现代耳饰

附论一游牧民族与中原汉族耳饰习俗之比较

一、耳饰佩戴习俗之比较 / 208

二、耳饰材质之比较 / 209

附论二耳饰金银工艺简述

参考文献 / 218

后　记 / 239

李芽

上海戏剧学院副教授，博士

长期从事中国古代妆饰文化研究

曾著有《中国历代妆饰》《耳畔流光：中国历代耳饰》

《中国古代妆容配方》《漫话中华妆容》

不经意间与中国古代胭脂水粉和珠玉首饰结缘

从此开始乐此不疲，孜孜不倦

在这些女人的贴身之物中

玩味其喜怒哀乐、悲欢离合

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书籍介绍

《耳畔流光：中国历代耳饰》 耳饰是中国古代首饰中的一个门类，其主要包括：玦、耳珰、瑱（充耳）、耳环、耳坠、丁香、耳钳七大门类。耳饰作为首饰之一员，其位于人的头面两侧，这使得佩戴者会特别赋予耳饰设计以巧思和华贵的材质，使其极具审美价值，并直观地展示出佩戴者的身份和情趣。其体量小巧，但并不影响工匠们鬼斧神工之技艺的发挥。因此，耳饰的设计与制作，也代表了同时代最为精湛的金、玉、宝石加工及镶嵌工艺。同时，研究耳饰最迷人之处还在于探讨其与人之间，乃至和时代之间的关系。

《耳畔流光：中国历代耳饰》便是通过实物考证、文献整理、美学赏析和文化阐释等方法，对中国自新石器时代到当代这段历史时期中耳饰的缘起、定名、门类、材料、款式、制作工艺、佩戴方式、装饰纹样，每一时代的流行风尚，及其承载的文化信息等各个方面进行一个全面地梳理，整理其脉络，阐释其意义，展示其芳华。