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村上春树一部以现实主义手法创作的短篇小说集，包括9篇短篇：《序·旋转木马鏖战记》《背带短裤》《出租车上的男人》《游泳池畔》《献给已故的公主》《呕吐一九七九》《避雨

棒球场》《猎刀》。

作品有描写妻子万里迢迢为丈夫买来合身衣服，回家却决定离婚，男子对美貌骄傲的女郎不敢仰视，她却轻易地投入他的怀抱，单相思男子借望远镜偷窥女子三个月，相重逢时感觉全无，集中表达了作者的一种人生观：人生有时像旋转木马，鏖战时你死我活，回头看兜到原地。

人生是徒劳的吗

序·旋转木马鏖战记

背带短裤

出租车上的男人

游泳池畔

献给已故的公主

呕吐一九七九

避雨

棒球场

猎刀

村上春树（MURAKAMI HARUKI）

日本著名作家。1949年生于日本京都。毕业于早稻田大学文学部。

1979年以处女作《且听风吟》获得群像新人文学奖。主要著作有《挪威的森林》《世界尽头与冷酷仙境》《舞！舞！舞！》《奇鸟行状录》《海边的卡夫卡》等。有60多部作品被翻译至其他国家和地区，翻译语言超过50种，在世界各地深具影响。

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越是倾听别人的讲述，越是通过其讲述来窥看每个人的状态，我们越是为某种无奈所俘获。沉渣即是这无奈之感，其本质便是我们哪里也到达不了。我们固然拥有可以将我们自身嵌入其中的我们的人生这一运行系统，但这一系统同时也规定了我们自身。这同旋转木马极其类似，无非以同一速度在同一地方兜圈子而已。哪里也到达不了，既下不来也换不成。谁也超不过谁，谁也不被谁超过。然而我们又在这旋转木马上针对假设的敌手进行着你死我活的鏖战。

“那时我二十九岁。按一般说法，我的青春快过去了。我是想当画家才到美国来的，结果画家没当成。我的手不如我的眼睛厉害。我什么东西也没能用自己的手创造出来。那画上的男子，我总觉得他就像我自身失却的人生的一部分。我把画挂在住所房间墙上，每天看着它过日子。一看到画上的男子，我就痛感自己的损失是何等惨重，或者何等轻微。”

“由于看出租车上的男子看得太久了，不觉之间他竟成了另一个我自己。他理解我的心情，我理解他的心情。我懂得他的无奈：他被禁锢在名叫平庸的出租车中，他无法挣脱出来，永远，真正的永远。”

“男子要去哪里呢？”

“男子要回哪里呢？”

对此，画面什么也没有回答。男子被包含在出租车这一有限的形式中。出租车则被包含在移动这一天经地义的原则中。车在移动。去哪里也好回哪里也好，怎么都无所谓。那是巨幅墙壁上开的一个黑洞，既为入口，又是出口。

假如拥有一大堆有趣题材的人就能写出一大堆好的小说，那么小说家和金融业就没了区别。

诚然，人生的某一部分或许受制于命运，或许命运会如斑斑驳驳的阴影染暗我们的人生地表。纵然如此，如果其中仍有意志存在——仍有足以跑二十公里和游三十公里的顽强意志存在的话，我想大多数风波都可以用临时爬梯来解决。

书摘插图

三十五岁那年春天，他确认自己已拐过了人生转折点。

我们无非以同一速度在同一地方兜圈子而已。哪里也到达不了，既下不来又换不成。谁也超不过谁，谁也不被谁超过。然而我们又在这旋转木马上针对假设敌进行着你死我活的鏖战。

再怎么挣扎，人也是无法抗拒衰老的。和虫牙是一回事。努力可以推迟其恶化，问题是再怎么推迟，衰老也还是得带走它应带走的部分。人的生命便是这样编排的。年龄越大，能够得到的较之所付努力就越少，不久变为零。

人生这东西本质上是平凡的，工作也罢婚姻也罢生活也罢家庭也罢，如果说里边有什么乐趣，那也是唯其平凡才有的乐趣。

人生这东西本质上是平凡的，工作也罢婚姻也罢生活也罢家庭也罢，如果说里边有什么乐趣，那也是唯其平凡才有的乐趣。

人不能消除什么，只能等待其自行消失。

媒体评论

如果没有《旋转木马鏖战记》的实践，我恐怕永远不可能写出《挪威的森林》这部现实主义长篇作品。——村上春树

村上在《旋转木马鏖战记》中以一种“骇人的”轻松着意表现他酷爱的主题：人的生活和个性之易变。——杰伊·鲁宾

《旋转木马鏖战记》演示的是村上春树的“分身游戏”——静冈大学教授酒井英行

《游泳池畔》是被时间所俘获的男人的故事。三十五岁那年春天，他确认自己已拐过了人生转折点。村上像要强调主人公的悲伤似的用黑体字大大写下这样两句：“至此已过完一半”“我正在变老”。——川本三郎

书籍介绍

村上春树唯一一部以现实主义手法创作的短篇小说集，包括9篇短篇：《序•旋转木马鏖战记》《背带短裤》《出租车上的男人》《游泳池畔》《献给已故的公主》《呕吐一九七九》《避雨棒球场》《猎刀》。

作品有描写妻子万里迢迢为丈夫买来合身衣服，回家却决定离婚，男子对美貌骄傲的女郎不敢仰视，她却轻易地投入他的怀抱，单相思男子借望远镜偷窥女子三个月，相逢时却感觉全无。作品集中表达了作者的一种人生观：人生有时像旋转木马，鏖战时你死我活，回头看仍在原地。