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潘军作品。

流行的建筑风格与现代的装饰材料，使原本就缺乏生气的城市更加枯燥乏味，城市与城市之间已变得像孪生兄弟。正如一个画家不肯在城市中写生一样，作家也不愿意把城市作为自己笔下的对象。面对这样的现实，我要做的是尽可能地去把握城市的状态。城市的故事或许不会引起我们多大的兴趣，但城市人的生态和心态无疑是很值得玩味的。

1 合同婚姻

2 对门·对面

3 3月1日

4 AB故事

5 从前的院子

6 我的偶像崇拜年代

7 秋声赋

8 纸翼

9 抛弃

10 对窗

11 小姨在天上放羊

12 和陌生人喝酒

13 寻找子谦先生

14 某部的于村

15 上官先生的恋爱生活

16 轻轨

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而他走出研究室看向世界时，得到的第一个印象就已经给后来的研究预先设定了一个可怕悲观的诊断：“生活对于整个人类就像对于个人一样的难于负载。”

但是也许——在一个发现倍出的时代，在一个昨天的理论一夜之间枯竭，几百年前的理论却突然恢复活跃的时代，我们变得小心谨慎了。因为有可能世界的下一个小时，就会不期而遇地将它变成现实，同一秒里在火奴鲁鲁或加尔各答说出的话不用电线和膜片回响在我们的耳朵里，我们可以使天空充满看不见的播送电波并愿意相信，宇宙中还有无数这样的力量发射站，在我们未利用或不为我们所知地工作着，我们的确不再有勇气一开始就拒绝相信。

每一种新的发明总是揭开和证实某个个人的预感，在任何时代，任何行为之前总有一个想法现行。而历史，它太过急于保持公正，所以总是为成功服务，它只赞美光荣完成了的成就，而不欣赏引来愤怒和忘恩负义的大胆尝试。它只称颂完成者而不是创始者，它只将胜利者举到光明中，却将战斗者扔到黑暗里，梅斯梅尔，这个新时代心理学家中第一人，这个不被感谢地承担起过早到来的永恒命运的人就是如此。因为人类最古老最野蛮的法则总是一再被旅行，以前是用血，现在是用精神，那个毫不宽容的戒令，在任何时代都要求，先驱者必须牺牲。

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