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前言

绪论 “突出”与“凹进”——主角复杂的成长过程

1.空中的白色箱体——逆转剧的主角

2.从“空中出挑”到“空中独立”——主角的成长／实体的系谱

3.从“空中凹进”到“空中独立”——主角的成长／虚空的系谱

4.虚实相间的萨伏伊别墅——高度的统一

5.虚实相等的“□（特殊字符）型”——建筑形态与几何学形态

章 “□（特殊字符）型”与“□（特殊字符）型”——延续的轮廓

1.“轮廓原型”的开始——另一种风格

(1)标示“透空长方体”的“□（特殊字符）型”——贝沙克居住区

(2)“□（特殊字符）型”的开始——原型中的原型

(3)“□（特殊字符）型”的系统——另一个“喜好的轮廓”

2.“存在感对比”的骨架——在变化背后所看到的

(1)“水平出挑”与“垂直的塔”——魏森霍夫联排住宅与朗香教堂

(2)体现在“空中独立”上的构成方法——另一种构成感觉／组合方法

(3)组合的原型——被放大的个性

3.原型的“连结”和“重复”——白色箱型的成熟

(1)被联结的原型——拉罗什·江耐瑞住宅

(2)剖面的重要原型——“□（特殊字符）型”、“□（特殊字符）型”和“□（特殊字符）型”

(3)在立面上重叠原型——多样的形态召唤力

小结 在长方体上重叠原型——作为结论的斯坦因住宅

第二章 “□（特殊字符）型”与“□（特殊字符）型”——延续的配角

1.“□（特殊字符）型”与“□（特殊字符）型”——配角及其起源

(1)附加物的类型——20世纪20年代和20世纪50年代

(2)作为起点的雪铁龙住宅——“长方体+ 少的配角”

(3)“向街道出挑”与“建筑底部的起伏”——另一个配角

2.创作早期与晚年的直接链接——“伞”和“坡道”

(1)“巨大的斜坡道”与“大地的起伏”——巴西学生会馆和夏洛屠宰厂

(2)重合两种类型的感觉——“垂直上升”与“缓慢上升”

(3)“□（特殊字符）型屋顶+□（特殊字符）型坡道”的延续——保证个性世界的 小框架

3.配角的起源—追溯“□（特殊字符）型”和“□（特殊字符）型”

(1)消失的主角——从朗布依埃 住宅到波瓦瑞住宅

(2)长方体内含的“□（特殊字符）型”——库克住宅与贝泽住宅

(3)多米诺形态——基本形的构造原理和配角元素

小结 支撑“轮廓原型”和“配角原型”的摩天楼型住宅

第三章 世纪末的垂直高起——长在坡地上的枞树

1.“在众多成果上的重复”与“组合方式的变换”——施沃普住宅的预言

(1)故乡的空白墙面——“回型”预言的“胪型”和“匾型”

(2)“视线直视”与“视线运动”——视觉对比的构成感觉

(3)斯芬克斯的联想——统一多种预言的组合方式

2.“空白”与“树木”——组合方式的起源

(1)贯穿“透空长方体”的物体——自然作为配角的作品

(2)支撑竖向高起——被当作树木的构筑物

(3)几何学的与植物的——起点的形态问题

3.世纪末的遗存——延续生命力

(1)笔直的树木Ⅰ——孕育成长的组合方式

(2)笔直的树木Ⅱ——出挑的事务所大楼

(3)高起的家具与高起的城市——19世纪末杂谈

小结 表层和主体的分离——从19世纪末的问题说起

结论 幸福的相会与 的梦想

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在老家目白，有一间“ALGRE DOUCE”咖啡店，里面的焦糖牛奶和巴斯克蛋糕都很不错；在附近的广尾，可以吃到“船桥屋”里的葛饼；要是经过青山，一定要去“mame”买上一打莓大福；至于可以邮购的甜点，就买“house of flavours”的葡萄果冻和芝士蛋糕好了；“紫野和久传”的莲藕甜点“西湖”，绝对让人吃了不后悔；蔬菜系甜点的话，“rurusonkiboa”的京野菜冰淇淋怎么样？

艺术有时会给人带来痛苦，但设计到最后一定会带来喜悦。---三宅一生

上大学的时候，我学的是建筑设计。偶然受朋友邀请，在毕业旅行时去了米兰家具展，才发现那里的一切都超乎自己的想象。建筑师设计起了日常用品，平面设计师参与了车内空间的设计……与头衔什么的完全不相干。我也曾花了6年的时间钻研某个特定领域的设计，但世界领域却在进行一场“异种格斗技”。况且与日本不同，这里的设计是开放的。在米兰，整个城市都被卷入这场设计风潮之中，普通人也会拖家带口来观展，和明星设计师轻松地聊上几句。总之在这里，与设计相关的每一个人似乎都在闪闪发光。我当时就暗下决心：如果日本迎来了这样的一天，我也要自由自在地设计作品。受此启发，我和当时随行的朋友共同成立了nendo。

设计中也有“装糊涂和吐槽”。有时候，看起来过于井井有条的情况，反而令人难以设计。也就是说，因为看不到问题之所在，所以设计也变得无从下手。这时就有必要从新的视角“提出问题（=装糊涂）”，再通过“解决问题（=吐槽）”打破原本的平衡。而且这二者若不搭配起来使用，也仍然无法发挥作用。此外，好比设定一个“小品”中的人和事时，重点在于让对方感受到“确有其人”和“确有其事”；设计时也应让使用者体会到设计者的用意，产生相似的感受。……作为一名专家，不仅要以固定的频率持续产生创意，更重要的是，还应确保设计过程的顺畅。这时候就需要“先想包袱”。譬如，接到设计红色椅子的委托之后，按照逻辑，可能是先考虑椅子的形状和材质，再调整就座时的舒适度和椅子尺寸，然后确认结构强度，探讨出最适宜用红色的方案设计，最终做出一款红色的椅子。但对我来说，设计过程并非如此。我早在一开始就想好了“实际是白色但感觉是红色的椅子”这样的包袱，只是因为人们感觉它是“红色”的，才会称它为“红色椅子”。那么，要怎么做才能让白色椅子看起来像是红色的呢？这才是我要思考的内容，即达到目的的方式。

最终，...

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