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1981年，李雪曼出版了一本名为《日本设计的天赋》（The Genius of Japanese Design）的考究图书，这是对之前出版的那本展览目录的延伸。李雪曼在书中强调了日本设计讲求以自然元素为图案、以天然原料为素材的特点。在书的后半部分，李雪曼向读者出色地呈现了上述特点。它是一部百科全书式的启蒙书，以图文的形式介绍了日本设计中的常用素材，以及以它们为基础所创作出的繁复多变的图案，其中许多图案都是基于对自然世界的想象而描绘出来的。

意大利艺术史学家吉安・卡罗·卡萨在他2007年出版的《日本风格》（Japan Style）一书中，深人地介绍了日本艺术的特征，并强调了日本艺术在表现手法上的多样性。如李雪曼所阐述的，对于卡萨来说，日本艺术的独特“风格”无法用一种明显的特征去概括，因为这种“风格”传承了经由岁月的沉淀所形成的多种艺术传统。他是这样描述此种“风格”的：

在复杂的个人以及社会转变的过程中所形成的结果（但并不归因于具体的某人），它所代表的价值观念具有普遍的认同感，具备深刻且持久的影响力。它与概念化、瞬息万变的时尚有着本质的区别。

1915年，赖特成了美国最重要的日本木版画收藏家和代理商，此时，他的藏品已有上千件，其中有不少被他卖给了自己的客户做家居装饰之用，据说，他通过出售藏品赚的钱比他设计房子获得的收入还要多。然而赖特作为一名艺术代理商的身份却多多少少被人们忽视了（他的自传中只提到了卖版画的事）。直到1980年，时任大都会博物馆日本艺术分馆馆长的朱莉娅・米奇，决定对该馆数量庞大的日本版画收藏品的采购来源进行次调査。在这些版画的收购人名单中，赖特的名字赫然在列。

有关日本漆艺的美，谷崎润一郎曾写道：“描金的漆器不宜放于明亮之所，使人一眼便得见其全貌；它应被置于暗处，唯令斑驳的微光洒落其上。漆器绮丽的纹样于暗处明灭闪烁，如魔法般营造出一种难以言传的深邃与神秘感，暗示玄机却又点到即止。”

沃纳最赞赏柳宗悦的一句话：如果说机器的重复意味着一切艺术的死亡，那么工匠之手的重复却是技艺之母体，而技艺则是美之母体。

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